"எந்தவொரு வெற்றிகரமான பாப் பதிவின் உண்மை," 1986 இல் ஆர்ட்ஃபோரமின் கோடைகால இதழில் பிரையன் ஈனோ வாதிட்டார், "அதன் மெல்லிசை அல்லது நாண் அமைப்பு அல்லது வேறு எதையும் விட அதன் ஒலி ஒரு சிறப்பியல்பு ஆகும்."ரெக்கார்டிங் தொழில்நுட்பம் மற்றும் சின்தசைசர்களின் வருகையானது அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே இசையமைப்பாளர்களின் ஒலி தட்டுகளை அதிவேகமாக விரிவுபடுத்தியது, மேலும் இசை ஆர்வம் இனி மெல்லிசை, சீரியல் அல்லது பாலிஃபோனியில் மட்டும் இல்லை, ஆனால் "தொடர்ந்து புதிய அமைப்புகளை கையாள்வதில்" இருந்தது.கடந்த மூன்று தசாப்தங்களாக, இசையமைப்பாளர், காட்சி கலைஞர் மற்றும் டர்ன்டாப்லிஸ்ட் அசாதாரணமான மெரினா ரோசன்ஃபீல்ட் டப்ப்ளேட்டுகளின் நூலகத்தை உருவாக்கியுள்ளார் - அந்த அரிய, விலைமதிப்பற்ற அலுமினிய சுற்றுகள் லாக்கரில் பூசப்பட்டு, ஒரு லேத் மூலம் வெட்டப்பட்ட சோதனை அழுத்தமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நகலெடுக்கப்பட்டது-அது அவரது தனித்துவமான ஒலி நிலப்பரப்புகளின் கூறுகளை சேமிக்கிறது: டிங்கிளிங் பியானோக்கள், பெண் குரல்கள், சைன் அலைகள், ஸ்னாப்ஸ், கிராக்கிள்ஸ் மற்றும் பாப்ஸ்.முடிக்கப்பட்ட கலவைகளின் துணுக்குகளும் இந்த மென்மையான வட்டுகளுக்குச் செல்கின்றன, அங்கு, மீண்டும் மீண்டும் சுழலும் போது, அவை சிதைந்து, அவற்றின் பள்ளங்கள் தேய்ந்துவிடும்.(ரோசன்ஃபீல்டின் சமகால ஜாக்குலின் ஹம்ப்ரீஸ் தனது பழைய ஓவியங்களை அஸ்கிகோட் கோடுகளாக மாற்றி, தகவல் சுருக்கத்தின் அதே மாதிரியான செயல்பாட்டில் புதிய கேன்வாஸ்களில் சில்க்ஸ்கிரீன்களை உருவாக்குகிறார்)."ஒரு மாற்றும் இயந்திரம், ஒரு ரசவாதி, மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் மாற்றம் இரண்டிற்கும் ஒரு முகவர்" என்று அவர் விவரிக்கும் அவரது இரண்டு அடுக்குகளில் கீறல் மற்றும் கலவை மூலம், ரோசன்ஃபீல்ட் தனது டூப் பிளேட்களை எண்ணற்ற இசை முனைகளுக்கு பயன்படுத்துகிறார்.ஒலி, சரியாக பாப் இல்லாவிட்டாலும், எப்போதும் அடையாளம் காணக்கூடிய வகையில் அவளுடையது.
கடந்த மே மாதம், ரோசன்ஃபீல்டின் டர்ன்டேபிள்ஸ், அவர்களின் கூட்டுப் பதிவான ஃபீல் எனிதிங் (2019) வெளியீட்டைக் கொண்டாடுவதற்காக, ஃப்ரிட்மேன் கேலரியில் மேம்பாட்டிற்காக பரிசோதனை இசைக்கலைஞர் பென் விடாவின் மாடுலர் சின்தசைசரைச் சந்தித்தனர்.பாரம்பரிய கருவிகளைப் பயன்படுத்த வேண்டாம், மேலும் விடாவின் முறை ரோசன்ஃபெல்டின் முறைக்கு முற்றிலும் எதிரானது;முன்னரே பதிவுசெய்யப்பட்ட மாதிரிகளின் நூலகத்தில் மட்டுமே அவளால் வரைய முடியும் (டர்ன்டேபிள், அவள் வார்த்தைகளில், "ஏற்கனவே இருப்பதை விட அதிகமாக செய்யாது"), அவர் ஒவ்வொரு ஒலியையும் நேரலையில் ஒருங்கிணைக்கிறார்.கூட்டத்திலிருந்து வெளியேறி, இருவரும் அந்தந்த ரிக்குகளுக்குப் பின்னால் தங்கள் இடத்தைப் பிடித்தனர்.நேர்காணல்களில், விடா மற்றும் ரோசன்ஃபெல்ட் ஆகியோர் தங்கள் மேம்பட்ட நிகழ்ச்சிகளின் போது நிகழ்ச்சியைத் தொடங்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தியுள்ளனர், எந்த கலைஞரும் மற்றவரை வழிநடத்த விரும்பவில்லை.இந்தக் குறிப்பிட்ட இரவில், ரோசன்ஃபெல்ட் எழுந்து, விடா பக்கம் திரும்பி, "நீங்கள் விளையாடத் தயாரா?" என்று கேட்டார்.பரஸ்பர அங்கீகாரத்தில் தலையசைத்து, அவர்கள் வெளியேறினர்.ரோஸன்ஃபீல்டின் அவளது அடுக்குகள் மற்றும் தட்டுகள் பற்றிய கட்டளைகள் அலாதியானது, அவளது அமைதியான திறமையால் அவள் மற்றொரு அசிடேட்டை அடையும் போது அல்லது வால்யூம் குமிழிக்கு அத்தகைய வீரியமான குலுக்கல்களை கொடுக்கும்போது அவளது தண்ணீர் கண்ணாடியை ஏறக்குறைய தட்டுகிறது.அது விழுந்துவிடுமோ என்ற கவலை அவளின் முகபாவத்தில் எதுவும் இல்லை.ஒரு சில அடி தூரத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு பொருந்தும் மேசையில், விடா தனது ஹல்கிங் சின்தசைசரில் இருந்து விவரிக்க முடியாத பிளிப்புகள் மற்றும் டோன்களை சிறிய மாற்றங்களுடன் மற்றும் வண்ணமயமான பேட்ச் கயிறுகளின் கலகத்தின் கையாளுதலுடன் இணைத்தார்.
முதல் பதினைந்து நிமிடங்களுக்கு, எந்த ஒரு கலைஞரும் தங்கள் இசைக்கருவிகளை விட்டுப் பார்க்கவில்லை.Rosenfeld மற்றும் Vida இறுதியாக ஒருவரையொருவர் ஒப்புக்கொண்டபோது, அவர்கள் ஒலி உருவாக்கும் செயலில் அவர்கள் உடந்தையாக இருப்பதை ஒப்புக்கொள்ளத் தயங்குவது போல, தற்காலிகமாகவும் தற்காலிகமாகவும் அவ்வாறு செய்தார்கள்.1994 ஆம் ஆண்டு முதல், ஷீர் ஃப்ரோஸ்ட் ஆர்கெஸ்ட்ராவை அவர் முதன்முதலில் அரங்கேற்றிய பதினேழு சிறுமிகளுடன் நெயில் பாலிஷ் பாட்டில்களுடன் தரையில் கட்டப்பட்ட எலக்ட்ரிக் கிடார்களை வாசித்தார், ரோசன்ஃபீல்டின் பயிற்சியானது அவரது பயிற்சி பெறாத கலைஞர்கள் மற்றும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பார்வையாளர்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் உள்-தனிப்பட்ட உறவுகளை விசாரித்தது மற்றும் அகநிலையைத் தழுவியது. பாணியின்.உர்-பரிசோதனையாளர் ஜான் கேஜ் "அவர்களுடைய விருப்பு வெறுப்புகள் மற்றும் அவர்களின் நினைவாற்றல் ஆகியவற்றிற்கு மீண்டும் நழுவுவதற்கான" போக்கை எதிர்மறையாக கண்டறிந்தார், அதாவது "அவர்கள் அறியாத எந்த வெளிப்பாட்டையும் அவர்கள் அடைய மாட்டார்கள்." ”ரோசன்ஃபீல்டின் கருவி நினைவூட்டல் மூலம் நேரடியாக இயங்குகிறது-குறியிடப்படாத டப்ப்ளேட்டுகள் மியூசிக்கல் மெமரி பேங்க்கள், அவற்றின் உள்ளடக்கங்களை நன்கு அறிந்தவர்களால் மிகவும் திறம்பட பயன்படுத்தப்படுகின்றன.உண்மையில், அவள் அடிக்கடி பியானோவின் புத்திசாலித்தனமான மாதிரிகளைப் பயன்படுத்துகிறாள், அவள் கிளாசிக்கல் பயிற்சி பெற்ற கருவி, ஒடுக்கப்பட்ட இளைஞனை அகழ்வாராய்ச்சி செய்வது போல.கூட்டு மேம்பாடு என்பது அனைத்து தரப்பினரும் ஒரே நேரத்தில் பேசும் உரையாடல் போன்றது என்றால் (கேஜ் அதை ஒரு குழு விவாதத்துடன் ஒப்பிட்டார்), விடா மற்றும் ரோசன்ஃபீல்ட் அவர்களின் கடந்த காலங்களையும் அவர்களின் கருவிகளின் பல வாழ்க்கையையும் ஒப்புக் கொள்ளும் சொற்களஞ்சியங்களில் பேசினார்கள்.அவர்களின் ஒலி-உலகங்களின் மோதல், பல ஆண்டுகளாக செயல்திறன் மற்றும் பரிசோதனையின் மூலம் மெருகூட்டப்பட்டது, அமைப்புகளின் புதிய நிலப்பரப்பைத் திறக்கிறது.
எப்போது, எப்படி தொடங்குவது, எப்போது, எப்படி முடிப்பது - இவைதான் மேம்பாடு மற்றும் தனிப்பட்ட உறவுகளை உருவாக்கும் கேள்விகள்.ஏறக்குறைய முப்பத்தைந்து நிமிட சூடான, ஸ்பட்டரிங் சோனாரிட்டிக்குப் பிறகு, ரோசன்ஃபீல்டும் விடாவும் ஒரு தோற்றம், தலையசைப்பு மற்றும் உண்மையான முடிவுக்கு வரமுடியாது என்ற சிரிப்புடன் முடித்தனர்.ஒரு உற்சாகமான பார்வையாளர் உறுப்பினர் என்கோருக்கு அழைப்பு விடுத்தார்.“இல்லை,” என்றாள் விடா."அது முடிவாக உணர்கிறது."மேம்பாட்டில், உணர்வுகள் பெரும்பாலும் உண்மைகள்.
ஃபீல் எனிதிங் (2019) வெளியீட்டின் போது, மே 17, 2019 அன்று நியூயார்க்கில் உள்ள ஃப்ரிட்மேன் கேலரியில் மெரினா ரோசன்ஃபீல்ட் மற்றும் பென் விடா நிகழ்ச்சி நடத்தினர்.
இடுகை நேரம்: செப்-13-2022